In fuga da Houdini di Kerri Maniscalco

Ringrazio ancora una volta l’OscarVault per avermi permesso di leggere e recensire “In fuga da Houdini” terzo volume della saga scritta da Kerri Maniscalco. In questo volume Audrey Rose e il suo fedele compagno Thomas si trovano a bordo della lussuosissima RMS Etruria diretti in America. Durante il viaggio un gruppo di artisti circensi allieterà la traversata, che si rivelerà un vero e proprio festival degli orrori. Audrey Rose sempre pronta a indagare e cogliere gli indizi cercherà di risolvere questi misteriosi omicidi. Personalmente ho trovato questo terzo libro poco interessante, prolisso, con molti personaggi e nessuno di loro particolarmente memorabile. C’è l’inserimento di un triangolo amoroso, peccato però che Mefistofele, almeno a me, sia una fotocopia di Thomas. È brillante, misterioso, affascinante, discendente di una famiglia nobile dal quale si è separato, carente nell’intuito il che lo discosta leggermente da Cresswell, però in fin dei conti tra l’uno e l’altro le differenze sono minime. Audrey in questo volume è più autonoma, si muove spesso sola nelle indagini oppure accompagnata da Mefisto o Liza, sua cugina, e ho apprezzato questa decisione dell’autrice. Non capisco la scelta del titolo, Houdini nel libro compare poco, conosciamo relativamente la sua storia e tutto sommato l’unico collegamento con lui è attraverso Liza, scappata in questa fuga d’amore diventando la valletta di quello che fu il più grande illusionista di tutti i tempi. Come sempre trovo che l’edizione italiana a cura della Oscar Mondadori sia splendida, rifinita nei dettagli.

Commenti

Post popolari

L'infanzia nel medioevo e nell'età moderna

Tra gli avvenimenti più significativi dell'età moderna, l'invenzione della stampa, le rivoluzioni politiche, l'ascesa della borghesia, la rivoluzione scientifica, c'è la scoperta dell'infanzia. Philippe Ariès, storico francese in un suo libro pubblicato nel 1960, ha sostenuto che l'infanzia nasce con l'età moderna. L'infanzia nelle classi agiate comincia ad essere considerata con il Rinascimento e si afferma nel XVII secolo. Nei dipinti medioevali, per esempio, i bambini erano ritratti come piccoli adulti, con gli stessi abiti e persino lo stesso volto. Non erano mai raffigurati da soli segno che la loro individualità non è contemplata. Nella festa selvaggia di Brueghell i bambini mangiano e bevono in mezzo a uomini e donne che si rincorrono senza controllo. É solo in età moderna che compaiono i primi ritratti di bambini, da soli o in gruppo e con sembianze infantili, mentre giocano fra loro. Dunque nel medioevo l'infanzia era sostanzialmente ign

La filosofia è necessaria: il metodo zetetico.

Secondo il detto kantiano per cui "la filosofia non si può insegnare: si può solo insegnare a filosofare", la filosofia deve avviare l'allievo all'esercizio delle capacità razionali partendo dall'esperienza quotidiana, dall'analisi dei problemi che nascono dalla vita, dal rapporto quotidiano con il mondo, e interpretarli come questioni più generali. Una interrogazione continuamente rinnovantesi sui problemi dell'esperienza umana questa deve essere la logica d'insegnamento del filosofare che si arricchisce attraverso lo studio dei classici e il dialogo con gli autori del passato. Questo è il metodo zetetico (da zetesis = indagine) auspicato da Kant. Seguendo questo metodo, l'insegnante di filosofia, nella scuola, potrebbe decidere di trattare una sola tematica, magari partendo da una ricerca aperta sui problemi rilevanti per il mondo giovanile, con le finalità di guidare i discenti all'esercizio del pensiero critico fino a un ampliamento

Romeo e Giulietta : quando l'amore incrocia l'ombra della morte.

Romeo e Giulietta è, insieme all'Amleto, la più rappresentata delle tragedie shakespeariane, e probabilmente la prima a essere rappresentata fuori dai confini del Regno Unito, nel 1604 in una città della Baviera (Germania). Il Globe, vero teatro shakespeariano, sarebbe stato costruito nel 1598 e la compagnia di fiducia del Bardo, la Lord Chamberlain’s Men (servi del Lord Ciambellano), mise in scena la tragedia (1597) con probabilità al The Curtain teatro londinese a quel tempo molto in voga nel sobborgo di Shoreditch, una zona anarchica, selvaggia, ma anche incredibilmente gioiosa. All’epoca gli spettacoli erano annunciati da una didascalia posta all’ingresso del teatro accompagnata da uno stendardo: nero per le tragedie, bianco per le commedie e rosso per le rappresentazioni storiche. Shakespeare era alla sua prima tragedia, e la tragedia non era ancora il suo forte. La trama di Romeo e Giulietta non era una novità perché l’autore si era ispirato a The tragical histo

L'Isolachenonc'è: blog di Antonietta Losito

Cerca nel blog